進場後，又感受到了我熟悉的屏風，不同的是新的故事、新的創意，
今年沒有那每年都會冒出的可惡的小鬼， 所以不會再有任何雜訊來干擾我跟隨戲的情緒起伏。
入場時 我用我剩餘的票根兌換了『一桌兩椅』的紀念品
在第一場中，梁老闆稱讚李師傅做的戲靴，並談起京戲的古典之美，二大媽趁機表達改良京戲的方式，她直言：『京戲要死就死在這一桌兩椅！』。這時我低頭看了看手中的『一桌兩椅』。
戲中戲，『風屏劇團』演出『梁家班』，梁家搬演出『打漁殺家』。先是看到梁老闆教導女兒灑網，因此得知梁家班欲演出『打漁殺家』這齣戲碼，直到劉隊長出現了，將梁老板帶走時，忘詞了，這才點出是『風屏劇團』在排演『梁家班』。之後又利用光華商場的拆遷一層一層的講述『梁家班』的過去。
『怎麼辦呢？時間一直往前，我只能憑記憶回到過去，過去所發生的一切愈遠愈模糊。 有時候我經常懷疑那些曾經真實發生的過去是確有其事？還是根本沒有發生過？』
原來『梁家班』是真實存在的， 梁老闆在時局的紛亂中，支撐著戲班，教導徒弟的嚴格裡，不離忠孝節義，但戲班裡接二連三有事情發生(茶園的老闆及老闆娘鬧場的事、三媽與二大媽的事，大妞與丫頭的事、大妞又與小猴子的事等等)，連自己都不知道和媳婦的孽情『是怎麼開始的？』最後他卻選擇了逃避，離開梁家班，也逃離他自己想做卻沒做的京戲改革。
而風屏劇團的團長修國，也在時局紛亂(？)中支撐著劇團，團員們卻也接二連三有事情發生(愛智要求刪戲、豪國醉到無法排戲、音麗與昂柏的分手等等)，迷戀團長的琳宇也在感動之餘，被懷孕的團長夫人誤會，夫人選擇演出「梁家班」後解散，大家卻在此時，願意排除萬難完成『梁家班』。
三個遺憾 :
其一是梁老闆一心想要改良京劇，卻未再『梁家班』這齣戲中有所展現，因此在最後『打漁殺家』中的高潮戲:蕭恩、蕭桂英兩父女與土豪劣紳討公道的畫面，本是只有父女二人的打鬥戲，梁老闆希望改成一群漁家與賊在水裡廝殺的畫面。這時大家都很期待著李修國要如何改這高難度的一幕。此時聽到觀眾席此起彼落的驚呼，利用科技投影的方式將海底的畫面投射在透明網(布)幕上，演員在幕後做出站在水底打鬥的動作，還有人吊鋼絲演出游泳的部份。這是屏風令人期待的原因 也是風屏令人感動之處，它做到了，利用現今能夠做到的方法，實現了梁老闆的夢。
在梁家班二大媽在看了風屏劇團的，走到後頭，拿彩鞋交給修國時，二大媽僅說了句「梁老闆呢？」修國立刻有所意會，要老婆立刻去叫扮演梁老闆的出來，而「耀光」出來後，一聽修國告訴他：「二大媽來了！」他立刻明白的扮起梁老闆，二大媽喚了聲「老爺子」，耀光答了聲後，二大媽又問了一次戲中問過的那三個選擇 :
一是繼續留在梁家班扛下這個爛攤子。二是繼續留在梁家班，但由二大媽當家。三是有種你就離開吧，不要再回來了。
當耀光要回答時，修國喊了聲『耀光』，耀光停頓了一下，回了她與劇中不同的回答「留在梁家班，還是我當家」，二大媽像是多年來的渴望得到了支援，那正是她長久以來希望的答案啊，那個與過去相反的答案，二大媽抖動的背影令人感動不已，她堅強的背後，等的只是這樣一個依靠啊！看到這一幕，我的淚沒有停在眼眶裡，而是直接滴下了我的下巴！
第二遺憾是再197?年在修國還小的時候，二大媽來到家裡與修國的父親談到『梁家班』的故事後，就再也沒有看過二大媽了， 就算是『梁家班』演出後....。
在那時，二大媽拿來的一封信，信是她在香港的朋友寄來的，信裡提到了梁老闆與他女兒丫頭的近況，原來最後梁老闆父女二人在往蘭陽(or 南洋我沒聽清楚)找尋大媽與兒子的途中，被共黨批鬥批死了。二大媽以無限的感慨說:「怎麼會到這如此地步呢?」修國的父親說了一句話:「以前的人不知道現在會發生什麼事，現在的人不知將來會發生什麼事，其實現在的人探索過去就能知道將來。」
其三是如果那時修國聽從它的父親去學京戲，這時他就應該不會.........。
在終場謝幕後，我不斷的拍手，我以為劇結束了！除了好多次引我眼眶泛紅外，我以為二大媽哭泣的背影是唯一將它奪眶的一幕！可是明明戲結束了！所有演員站到那一桌兩椅旁後，修國拉了其中一隻椅子坐下，推開拉門的小修國走出來，修國突然又變成了他的父親，看著小修國學京戲、練功，豎起大姆指，我的淚又突然衝了出來，腦海裡閃過不知道第幾幕裡，修國父親說過：「學好了京戲上了台，不論你演的什麼，唱一句我一個字好，打一回我一個字好」那是修國對父親的期望(學京戲)無法實現的遺憾啊！
遺憾為何可以表現的如此令人動容。
最後屏幕上出現了李國修二哥，看到那修鞋的身影 我想到戲中的修國的父親對他說的一句話
『人，一輩子能做好一件事就功德圓滿了』。
一樣的城市舞台，不一樣的夜晚
心得完
『戲臺上唱的全是忠孝節義，看看這戲臺下，你們演的是什麼戲？』
『如果情感的遺憾只能靠空洞的想像來填滿，那麼你眼前的一切是戲還是人生？這重要嗎？』
『其實舞台上發生的一切事情都不真實。什麼才是真實？離開這個舞台，我們不演戲的時候。』
附:在戲劇演出的時候，舞台上，分為前後兩部分前臺及後臺。前臺是表演區，後來是演員出入區。兩者之間，有一到尖隔，左右有門，一是上場門，一是下場門。文武場安排在正中間，緊靠間壁後牆。文武場前面，打橫擺一桌兩椅。隨劇情需要，由檢場在台上移動。 其中一桌兩椅在京戲中是不可或缺的主要物品，隨著擺設的不同，可以當作房間、大廳、甚至是山川河流，功用之大。
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